Звукорежиссура

Методы транспозиции музыкального материала в звукорежиссуре. Часть 1

Tue, 04 Oct 2011 22:23:27 GMT

С развитием компьютерных технологий значительно изменились многие сферы деятельности человека, открыв новые грани и возможности. Одна из областей, в которых компьютер произвел настоящую революцию, – музыка. На сегодняшний день компьютерные программы предоставляют практически весь спектр возможностей для музыкальной индустрии, увеличивая с каждым годом производительность и качество.

Как только появилась возможность записывать музыкальный материал, стали появляться и запросы о последующем редактировании и обработке звука. Так, например, при записи хора a capella звукорежиссеры сталкиваются с такой проблемой, как постепенное занижение тональности к концу произведения. Бывают случаи, когда приходится корректировать детонацию или тональность в процессе реставрации старых аналоговых записей с пластинок, бобин, кассет и других носителей. При многодорожечной записи часто требуется корректировать звуковысотные неточности исполнения. В современной звукозаписи иногда используют одну музыкальную партию для имитации целого хора либо для создания вторых голосов. Вокалистам не всегда подходят фонограммы в оригинальной тональности.

Главным вопросом при решении этих проблем стал: "Как изменить тональность, сохранив хронометраж?". Разрешилось все после создания алгоритмов транспозиции и их внедрения в музыкальные программы. Возможности изменения звукового материала практически безграничны, но панацеи без побочных эффектов не бывает, поэтому развитие и усовершенствование алгоритмов будет продолжаться еще длительное время. Создаются как специализированные алгоритмы для определенных видов музыкального материала, так и оптимальные алгоритмы для всех видов.

Алексей Ширяев

SoundProduction. Походный комплект

Sat, 01 Oct 2011 12:43:49 GMT

В данном обзоре представлен минимальный перечень средств оформления радиоэфира:
- набор шумовых эффектов
- фонотека
- эксплорер аудио файлов

Черный список музыкантов в СССР

Tue, 20 Sep 2011 19:02:28 GMT

Пролетарии всех стран соединяйтесь!

ВСЕСОЮЗНЫЙ ЛЕНИНСКИЙ КОММУНИСТИЧЕСКИЙ СОЮЗ МОЛОДЕЖИ
НИКОЛАЕВСКИЙ ОБЛАСТНОЙ КОМИТЕТ ЛКСМ УКРАИНЫ

Для служебного пользования

Секретарям ГК, РК ЛКСМ Украины

Направляем примерный перечень зарубежных музыкальных групп и исполнителей, в репертуаре которых содержатся идейно вредные произведения, а также список тарифицированных вокально-инструментальных ансамблей СССР. Рекомендуем использовать эти сведения для усиления контроля за деятельностью дискотек. Данной информацией необходимо обеспечить все ВИА и молодежные дискотеки района.

Секретарь обкома комсомола П. Гришин

Нумерация грампластинок фирмы "Мелодия"

Tue, 20 Sep 2011 18:19:37 GMT

В центре этикетки есть ряд "шифров", разбираться в которых должен каждый собиратель дисков. Два перекрещивающихся кольца в сочетании со словом "стерео" означает стереофоническую запись, треугольником обозначается монозапись. Число "33" и "45" - номинальная частота вращения пластинок - число оюоротов (округленно) в минуту.

Из записок реставратора

Fri, 16 Sep 2011 21:00:02 GMT

Эта статья не претендует на фрагмент книги "Руководство по реставрации”. Да и можно ли такую написать? Ведь начиная работать над каким-нибудь материалом, очень часто сталкиваешься с ситуацией, когда ни опыт твоих коллег, ни твой собственный вовсе не помощник и надо все начинать сначала, и искать, искать, искать... Это статья – краткие заметки о том, как реставрировались фонограммы моих демо-записей, размещенных на сайте журнала "Шоу-Мастер”.

mp3 к статье:

Вильгельм Фуртвенглер
Александр Башлачев
Янка Дягилева
Песня Советских пионеров
Мария Максакова
Wet playing
Анна Герман
Псевдо стерео

Борис Смирнов, reston@comail.ru

Реставрация грамзаписей. Часть 4

Fri, 16 Sep 2011 17:20:55 GMT

Сам процесс проигрывания грампластинок имеет ряд тонкостей. Для качественного воспроизведения до начала проигрывания необходимо сделать несколько настроек. Дело в том, что редкая пластинка имеет центральное отверстие строго по центру спирали витков грамзаписи на диске. Отклонение отверстия от центра спирали грамзаписи называется эксцентриситетом. При воспроизведении грампластинок с сильным эксцентриситетом звук начинает периодически плыть и возникает эффект «вау-вау». Небольшие отклонения тоже приводят к неприятным эффектам, особенно в конце диска, ближе к центру грампластинки. Сильным эксцентриситет считается, когда отверстие не совпадает с центром спирали грамзаписи более чем на 0,5 мм.

Дорогие студийные проигрыватели грампластинок имеют специальный индикатор, показывающий отклонение тонарма во время воспроизведения грампластинки. А некоторые проигрыватели имеют автоматическое устройство коррекции эксцентриситета (например, Nakamichi TX-1000.) Система располагается на диске проигрывателя и имеет два кулачковых толкателя, которые перемещают центральный шпиндель в зависимости от показания датчиков эксцентриситета, установленных на тонарме и связанных с датчиками угла поворота диска. Таким образом анализируется движение тонарма в процессе проигрывания грампластинки, и центр диска выставляется в положение, соответствующее минимальному поперечному колебанию тонарма.

Реставрация грамзаписей. Часть 3

Fri, 16 Sep 2011 17:13:20 GMT

Одна из наиболее важных деталей проигрывателя грампластинок — тонарм. Как ни странно, тонарм тоже вносит свою лепту в звучание. На первый взгляд — это достаточно простое устройство, которое должно только обеспечивать перемещение головки звукоснимателя. Однако это не так. Тонарм — воплощение инженерной мысли, и его конструкция основана на очень тонкой грани технических компромиссов. «Итак, в чем же хитрость?» — спросите вы. Первое, что приходит в голову, — это то, что тонарм должен иметь чрезвычайно легкий подвес, позволяющий ему плавно перемещаться абсолютно без усилий. Помимо этого, он должен иметь минимальную инертную массу. С другой стороны — он не должен иметь собственных резонансов в области звуковых частот, чтобы даже самые низкочастотные колебания иглы в процессе воспроизведения грампластинки не приводили к колебаниям тонарма. Как же удается совместить все эти противоречивые требования в одной конструкции? Какие еще «подводные камни» есть у этих устройств?

Реставрация грамзаписей. Часть 2

Fri, 16 Sep 2011 16:56:25 GMT

Часто задают вопрос: какой же оптимальный размер иглы использовать для воспроизведения грампластинок? Или типичная ситуация, когда прибегает совершенно расстроенный человек со словами: «Я купил дорогущую иглу, поставил любимую пластинку, а она только шипит и трещит, а звук как из трубы».

В чем же дело? Ответ прост и банален: игла должна точно соответствовать размеру канавки грамзаписи и касаться стенок канавки в строго отведенном для этого месте.

К сожалению, до начала 30-х годов прошлого века не существовало жесткого стандарта и на размер канавки грамзаписи. Но, к счастью, одно обстоятельство сыграло нам на руку: фирм-производителей резцов было всего несколько в мире, да и снашивались резцы при нарезке восковых мастер-дисков не быстро. Конечно же, технология обработки резцов совершенствовалась, но, даже не имея стандартов, все производители резцов придерживались примерно одинаковых размеров. И здесь можно с уверенностью сказать, чем старше грампластинка, тем шире в ней канавка. Ширина канавки грамзаписи, начиная с конца XIX века до конца 20-х годов XX века, изменилась ненамного. В любом случае для получения оптимального результата необходимо иметь несколько игл разного диаметра и перед записью провести эксперимент с целью выяснения, какой же иглой проигрывать данную грампластинку.

Реставрация грамзаписей. Часть 1

Fri, 16 Sep 2011 16:48:31 GMT

Общий вид студийного проигрывателя грампластинок EMT-950
(BBC-version «Wide»)

Так что же надо для того, чтобы бесценные архивные диски заговорили живыми голосами? Этот вопрос с каждым годом все чаще можно услышать от звукорежиссеров, которые собираются заниматься реставрацией архивных записей. Действительно, в настоящее время многие записи остались доступны только на грампластинках. Оригинальные магнитные ленты 50…70-х годов либо размагничены, либо считаются утраченными, а записи более раннего периода в большинстве своем производились непосредственно на мастер-диск.

Правы те, кто изначально задается вопросом качественного воспроизведения архивных записей. Бытующее мнение о безграничных возможностях цифровой реставрации звукозаписи глубоко ошибочно. Да, несомненно, цифровая реставрация предоставляет большие возможности, но они, увы, ограничены. Здесь уместно вспомнить девиз кинодокументалистов: «В производстве фильма нельзя использовать то, что не снято».

Именно этот девиз должен лечь в основу «идеологии» тех, кто собирается вдохнуть новую жизнь в записи прошлых лет. Нельзя восстановить то, что не воспроизведено с оригинального носителя.

Радио. Зарождение и развитие

Thu, 15 Sep 2011 17:21:31 GMT

Личность первоначального изобретателя радио, в то время называемого беспроводным телеграфом, является спорной. Ключевое изобретение в начале "беспроводной передачи данных, использующей весь частотный спектр", известное как передатчик с искровым разрядником, приписывается Никола Тесла, Гульельмо Маркони и Александру Попову.