С развитием компьютерных технологий значительно изменились многие сферы деятельности человека, открыв новые грани и возможности. Одна из областей, в которых компьютер произвел настоящую революцию, – музыка. На сегодняшний день компьютерные программы предоставляют практически весь спектр возможностей для музыкальной индустрии, увеличивая с каждым годом производительность и качество.

Как только появилась возможность записывать музыкальный материал, стали появляться и запросы о последующем редактировании и обработке звука. Так, например, при записи хора a capella звукорежиссеры сталкиваются с такой проблемой, как постепенное занижение тональности к концу произведения. Бывают случаи, когда приходится корректировать детонацию или тональность в процессе реставрации старых аналоговых записей с пластинок, бобин, кассет и других носителей. При многодорожечной записи часто требуется корректировать звуковысотные неточности исполнения. В современной звукозаписи иногда используют одну музыкальную партию для имитации целого хора либо для создания вторых голосов. Вокалистам не всегда подходят фонограммы в оригинальной тональности.

Главным вопросом при решении этих проблем стал: "Как изменить тональность, сохранив хронометраж?". Разрешилось все после создания алгоритмов транспозиции и их внедрения в музыкальные программы. Возможности изменения звукового материала практически безграничны, но панацеи без побочных эффектов не бывает, поэтому развитие и усовершенствование алгоритмов будет продолжаться еще длительное время. Создаются как специализированные алгоритмы для определенных видов музыкального материала, так и оптимальные алгоритмы для всех видов.

Личность первоначального изобретателя радио, в то время называемого беспроводным телеграфом, является спорной. Ключевое изобретение в начале "беспроводной передачи данных, использующей весь частотный спектр", известное как передатчик с искровым разрядником, приписывается Никола Тесла, Гульельмо Маркони и Александру Попову.

Любительская коротковолновая радиостанция.

Работа с наушниками позволяет звукорежиссеру прежде всего сконцентрировать свое внимание. Не то же ли делают люди других профессий с помощью головных телефонов? Да, однако звукорежиссер не только осуществляет контроль объективных параметров звучания, но и стремится пережить некие чувства, не всегда определенные и осмысленные, то есть настраивает звучание в соответствии со своим субъективным восприятием. В других профессиях это исключено.

В одной совершенно обычной квартире города Обнинска находится настоящий музей антикварной музыкальной аппаратуры. Секретом этим мы обязаны Тимофею Мосолову, который, сфотографировав экспонаты, подробно рассказал в блоге о домашней коллекции своего отца. Когда-то он был младшим научным сотрудником в Физико-Энергитическом Институте, где работал в области исследований ядерной физики, а сейчас в свободное время собирает и приводит в боевую готовность разный музыкальный антиквариат.